我们只是冷酷上帝的玩( wán)物。如果说奥利维尔·拉克( kè)谢执导的这部极其古怪( guài)且令人神经紧绷的 《接近( jìn)终点》 中，角色与观众唯一( yī)能达成共识的事情，那一( yī)定是——对于片中在荒无人( rén)烟之地启程、走向更深绝( jué)境的主人公们而言，“上帝( dì)”是一股无形的力量，逐渐( jiàn)削减他们人数、耗尽他们( men)精神力量、迫使他们重新( xīn)审视“希望之后是否还有( yǒu)生命”。
而对于观众而言，这( zhè)位上帝就是编剧兼导演( yǎn)拉克谢本人，他用出人意( yì)料、近乎折磨的方式从情( qíng)感与心理上猛击我们，而( ér)我们对此几乎毫无准备( bèi)，也未曾犯错。需要说明的( de)是：这既是一种强烈警告( gào)，也是一种高度赞美。很少( shǎo)有电影既能让你有逃跑( pǎo)冲动，又能让你坐立难安( ān)。
《接近终点》
导演:奥利维尔( ěr)·拉克谢
编剧:奥利维尔·拉( lā)克谢/圣地亚哥.菲洛尔
主( zhǔ)演: 塞尔希.洛佩斯/塞尔希( xī)·洛佩斯 / Bruno Núñez / Stefania Gadda
类型: 剧情
地区: 西( xī)班牙/法国
语言: 西班牙语( yǔ)/法语
上映日期: 2025-05-15(戛纳国际( jì)电影节)
片长: 115分钟
又名: After
原( yuán)文作者：Jessica Kiang
翻译：小瑜
策划：抛( pāo)开书本编辑部
剧情简介( jiè) ：父亲Sergi López带着儿子深入摩洛( luò)哥南部山区，闯入一场锐( ruì)舞派对寻找数月前在此( cǐ)类永不停歇的迷幻狂欢( huān)中失踪的女儿兼妹妹Mar。置( zhì)身于电子音乐轰鸣与陌( mò)生而原始的自由氛围中( zhōng)，他们不断向人递出Mar的照( zhào)片。希望日渐渺茫，却仍追( zhuī)随一群锐舞者奔赴沙漠( mò)中的终极派对。当父子俩( liǎ)深入灼热荒原，这场追寻( xún)之旅终将迫使他们直面( miàn)自身的局限。
影评正文
一( yī)排破旧的音箱正在摩洛( luò)哥沙漠中被搭建起来。尽( jǐn)管它们在周围高耸入云( yún)的沙岩峡谷前显得渺小( xiǎo)无比，但当它们发出的声( shēng)音——作曲家Kangding Ray令人震撼的首( shǒu)段配乐，一种仿佛地壳板( bǎn)块互相撞击般的低频轰( hōng)鸣——那种磅礴的气势足以( yǐ)与自然奇观匹敌。若这些( xiē)峡谷能言语，那一定是用( yòng)这种低频重音和科技噪( zào)音来表达。
突然间，空旷的( de)沙漠中涌现出扭动舞动( dòng)的人群，由摄影师Maruo Herce拍摄，他( tā)们身上的旧纹身、晒伤的( de)疤痕、编发、铆钉和破旧T恤( xù)无一不彰显着他们不是( shì)科切拉音乐节的自拍者( zhě)，也非火人节的模仿者。在( zài)这片迷幻、亢奋、纵欲的狂( kuáng)欢中，唯一可能让你显得( dé)格格不入的，恐怕就是穿( chuān)得太正常。
路易斯（西班牙( yá)资深演员Sergi López饰）与他的儿子( zi)埃斯特班（Brúno Nuñez饰）几乎就是中( zhōng)产阶级的典型代表——虽然( rán)他们的任务十分古怪而( ér)悲伤：他们逐个向狂欢者( zhě)展示路易斯失联五个月( yuè)的女儿Mar的照片，四处打听( tīng)她的下落。
终于，一位脸上( shàng)带着朋克风黑线纹身、名( míng)叫Jade（Jade Oukid饰）的参会者表示同情( qíng)，并告诉他们不久后将有( yǒu)另一场派对，在沙漠深处( chù)的某个地方。
随后军方赶( gǎn)来下令疏散，我们这才知( zhī)道人类文明正处于第三( sān)次世界大战的边缘。
将一( yī)个 寻找失踪女孩的悬疑( yí)故事 设定在 “自由派对” 运( yùn)动的背景下，并置于地缘( yuán)政治紧张局势几近世界( jiè)末日的时刻，本身就是一( yī)个错综复杂、颇具吸引力( lì)的构想。
在影片的前一个( gè)小时里，这一设定被生动( dòng)地呈现出来，观众逐渐认( rèn)识了Jade的伙伴们：Steffi（Stefanian Gadda饰）、Josh（Joshua Liam Henderson饰）、Tonin（Tonin Janvier饰）和( hé)Bigui（Richard Bellamy饰）——他们当中有人失去了( le)一只手或一条腿，显然他( tā)们就住在工业卡车里，在( zài)沙漠派对之间奔波。
起初( chū)他们并不情愿，但最终还( hái)是在某种程度上成为了( le)路易斯和埃斯特班的“代( dài)理家庭”。因为路易斯决定( dìng)不听从军方的撤离命令( lìng)，而是选择与这群人一起( qǐ)前往那个半神话般、位于( yú)沙漠彼岸的第二场派对( duì)。
此后展开了一段 温和的( de)“水土不服”式公路轻喜剧( jù) ：路易斯的面包车无法适( shì)应沙漠地形；而埃斯特班( bān)的小狗Pipa也因误食疑似掺( càn)有迷幻药的粪便而生病( bìng)。
影片中恰到好处地穿插( chā)了一些温馨的情感连结( jié)时刻，你可能以为这部电( diàn)影已从“失踪案”的主线偏( piān)离，转变为一部由电子音( yīn)乐驱动的“临时组建家庭( tíng)”公路片
然而，影片在中段( duàn)忽然爆发的悲剧，却令人( rén)如遭重击，几乎喘不过气( qì)来。那是一种“喉咙被斧头( tóu)猛劈”的痛感。从这一刻起( qǐ)，《接近终点》（Sirat）（这个片名本身( shēn)就不祥，意指一座如发丝( sī)般纤细、连接天堂与地狱( yù)的桥）便彻底脱离了原本( běn)就不太线性的轨迹，进入( rù)了更加疯狂、更加离奇的( de)存在主义与寓言领域。
事( shì)实证明， 即使是最偏离常( cháng)规、最自给自足、最游牧的( de)生活方式，也不过是一种( zhǒng)人为构建的幻象——而这些( xiē)幻象，终究可以被一点点( diǎn)拆解，瓦解殆尽。
当我们失( shī)去了一切时会发生什么( me)？我们会变成野兽还是天( tiān)使？我们会回归优雅的状( zhuàng)态，还是坠入霍布斯式的( de)自然状态——充满残酷、暴力( lì)与赤裸裸的生存竞争？
影( yǐng)片没有给出答案，而是如( rú)梦魇般一步步深入这些( xiē)问题的核心，自由变换形( xíng)态，仿佛在全球崩溃的事( shì)件地平线上，所有的常规( guī)规则和准则都开始扭曲( qū)变形。不仅是生活规则，电( diàn)影制作和故事逻辑的法( fǎ)则也是如此。
因此，仅仅用( yòng)“ 变色龙”来 形容这部电影( yǐng)，反而低估了拉克谢设计( jì)的那些疯狂而极端的主( zhǔ)题转变——毕竟，变色龙只是( shì)改变颜色而已。
而《接近终( zhōng)点》所经历的，更像是一种( zhǒng)“质变”的过程，它一次又一( yī)次地转化成一种不洁但( dàn)迷人的混合体（因为记住( zhù)，上帝是冷酷无情的）。
它是( shì)《疯狂的麦克斯》《恐惧的代( dài)价》以及安东尼奥尼六七( qī)十年代作品的融合体 。
电( diàn)影《恐怖的代价》海报
但不( bù)可思议的是，尽管影片风( fēng)格多变、主题疯狂，导演拉( lā)克谢对破坏不断升级的( de)基调有着超乎寻常的牢( láo)牢把握（最终达到一个荒( huāng)诞又近乎滑稽的高潮，同( tóng)时也是近期记忆中最令( lìng)人手足无措的紧张片段( duàn)之一）。
他作为导演的自信( xìn)令人惊叹，尤其是在整部( bù)影片充满模糊与暧昧之( zhī)中，这份掌控力更显难得( dé)，仿佛他把观众绑在座椅( yǐ)上，不容抗拒地逼你一直( zhí)看下去。
“这就是世界末日( rì)的感觉吗？” Bigui曾问。而答案，大( dà)概是： “是的，差不多吧。”
虽然( rán)影片描绘的是一个一切( qiè)都在终结、崩塌、熄灭、爆炸( zhà)、化为尘埃并走向死亡的( de)末世时刻，但《接近终点》本( běn)身，却是一部前所未有的( de)作品。
电影《接近终点》获得( dé)第78届戛纳电影节评审团( tuán)奖
本篇文章翻译自影评( píng)网站Variety
原文标题为‘Sirat’ Review: Oliver Laxe’s Excruciatingly Tense, Escalatingly Insane Road Trip Through a Desert Purgatory” ，文章作( zuò)者为Jessica Kiang
